يعود الناقد السينمائي المغربي محمد اشويكة إلى واجهة الإصدارات النقدية بعمل جديد يحمل عنوان “السينما والعلوم الإنسانية”، الصادر ضمن منشورات “جسور”، في قراءة فكرية تتجاوز حدود النقد التقليدي نحو مساءلة أعمق لمكانة الفن السابع داخل الحقل المعرفي للعلوم الإنسانية، ومحاولة إعادة الاعتبار للفيلم بوصفه أداة تفكير لا مجرد وسيلة للترفيه.
ويقدّم الكتاب مقاربة تحليلية تنفتح على مستويات متعددة من القراءة؛ إذ لا يكتفي بالمشاهدة السطحية للصورة السينمائية، بل يسعى إلى تفكيك بنياتها البصرية والصوتية، والبحث في دلالاتها الرمزية والسياقية بما يسمح بإعادة بناء علاقة المتلقي بالفيلم خارج منطق الحكاية المباشرة نحو أفق تأويلي أكثر اتساعا وعمقا.
وفي هذا السياق، يدرس العمل الكيفية التي تتقاطع بها السينما مع العلوم الإنسانية، خصوصا علم الاجتماع وعلم النفس والأنثروبولوجيا، باعتبارها مجالات معرفية قادرة على منح قراءة أعمق للإنسان والمجتمع، من خلال نماذج تطبيقية وأمثلة فيلمية تبرز كيف يمكن للصورة أن تتحول إلى أداة لفهم التحولات الاجتماعية والرمزية.
وتكمن أهمية هذا الإصدار في كونه يحاول إعادة تموقع السينما داخل خارطة البحث العلمي، من خلال التعامل معها بوصفها خطابا فكريا وليس مجرد مادة بصرية، في وقت تعرف فيه الدراسات النقدية، بحسب ما يلمح إليه المؤلف، ندرة في المقاربات التي تجعل من الفيلم موضوعا للتفكير الفلسفي والمعرفي، وقاطرة لطرح أسئلة تتجاوز الشكل نحو المعنى.
ويؤكد العمل أن تراكم المعارف في مجالات العلوم الإنسانية والاجتماعية ينعكس بشكل مباشر على قوة الفيلم وعمقه الجمالي والفكري، كما يمنح النقد السينمائي بدوره أدوات تحليل أكثر صلابة حين يستند إلى الفلسفة وعلم الاجتماع والأنثروبولوجيا، مما يسمح بقراءة أوسع للخطاب البصري وفتح آفاق جديدة لفهمه.
يقول محمد اشويكة في هذا الكتاب “لا يمكن أن يتجاهل الدارس للعلوم الإنسانية المكانة التي تحتلها الإنجازات السينمائية في حضارتنا الإنسانية”، مشيرا إلى أن العمل يطرح أسئلة جوهرية تتعلق بعلاقة السينما بالفرد والجماعة، منفتحا على نماذج فيلمية تكشف السياقات الاجتماعية والنظرية التي يمكن للصورة السينمائية أن تعكسها داخل البحث العلمي.
ويضيف المؤلف أن هذا الكتاب يمثل محاولة منهجية لإعادة التفكير في المادة الفيلمية، ليس باعتبارها مادة ترفيهية فحسب، بل كموضوع بحثي قادر على الإسهام في تجديد أدوات العلوم الإنسانية والبحث السينمائي على حد سواء، خاصة وأن الفيلم، بحسب تصوره، يضم أشكالا بصرية متعددة مثل الأرشيف والصور الفوتوغرافية والخرائط والفيديوهات، وهي عناصر توسّع من إمكانات التحليل وتثري مسارات الفهم العلمي للواقع.
هاد الكتاب وهاد البحث الى قدرنا نسميه ماعندو حتى علاقة بالسينما فالمغرب.
سينما تجارية ودون المستوى.. ممثلين كيمثلو وكيتكلمو كيفما فحياتهم العادية نفس الاسلوب نفس نبرة الصوت نفس الحركات.
بينما السينما للي كتحترم راسها فالعالم كنلقاو الممثل من بعد الفيلم كيمشي لطبيب نفسي.
عندنا نموذج سينمائي كبير.. توم هانكس وويل سميث وكبيرهم الذي علمهم السحر دانيال دي لويس.
فيلم البحث عن السعادة لويل سميث خصوصا مشهد مقابلة العمل بملابس الصباغة.. مشهد قوي جاء بكل مافي هذا الكتاب.. لغة الجسد لغة بصرية رسالة سلب إلى غير ذلك… أين السينما المغربي من كل هذا.
هناك ممثل عربي بهذه القامة يستطيع تجسيد هذه المشاهد لا اعرف ان كان سوري او لبناني او اردني اسمه تيم حسن.
أين تيم حسن من فنانينا ؟؟؟؟؟؟؟